В пространстве PA Gallery на арт-платформе КУБ.Москва и в только что открывшейся галерее на Волхонке открылись выставки Андрея Сяйлева. В новых сериях работ, созданных в 2025–2026 годах, художник ищет визуальное воплощение собственных размышлений о природе времени. Специально для читателей журнала ST.ART Евгений Наумов погружается в образный язык, чтобы выяснить, чем же на самом деле является четвертое измерение: текущей водой, бушующим ветром или тяжелой ношей.
Время — это ветер, который приносит со всех концов земли пыль, опилки, прочий сор и сдувает его прямо в угол квартиры доходного дома начала XX века. Дыхание тысячелетий погребает величественные пирамиды под песчаными дюнами, засыпает землей цокольные этажи городских зданий. Вихрь годового цикла забрасывает на вершины старинных колоколен семена берез, чтобы корни их, проникая между кирпичами, разрушали прекрасные творения человеческих рук. Самого же человека шквал истории сбивает с ног, обрушивает на несчастного потоки вчерашних газет, толкает в сторону неизбежного будущего.
Окидывая мысленным взором область времени, мы видим лишь результаты его работы: груды событий, гонимых по планете людей, поваленные деревья и разрушенные стены великих крепостей. Но через зазоры между значимыми событиями сияет чистое голубое небо — символ надежды на хороший конец или, возможно, память о «золотом веке».
Новый проект Андрея Сяйлева, представленный в только что открывшемся пространстве PA Gallery, предлагает зрителю несколько художественных интерпретаций стихии времени. К уже известной московской публике метафоре нескончаемого потока воды, льющегося из голубой колонки в небольшой алюминиевый тазик, художник добавил ветер, камень, искусственные ископаемые и древесную щепу.
В инсталляции «Ускоритель времени» художник продолжает разговор о серьезных материях в привычной ему ироничной манере. Вентилятор со встроенным циферблатом служит символом того самого ветра перемен, а небольшая куча рыжих стружек в углу играет роль результатов его работы. Привычные бытовые предметы из профанной реальности сначала становятся предметом искусства, а затем — элементами высказывания на возвышенную тему.
Серии гравированных кирпичей — «фирменный» медиум Андрея Сяйлева — можно интерпретировать как метафору антропогенного времени, противостоящего стихийному потоку истории. Надписи на этих строительных блоках воспроизводят названия фундаментальных письменных памятников мировой культуры.
Среди них можно обнаружить «Эпос о Гильгамеше» и «Законы Хаммурапи», «Илиаду» и «Государство» Платона, Веды и Тору, «Левиафан» Локка и «1984» Оруэлла. Завершает этот ряд сборник статей, посвященных исследованию искусственного интеллекта — нового универсального мудреца, единственной сущности, которая оказалась способна овладеть всем доступным корпусом человеческого знания. Но сможет ли AI противостоять потоку времени лучше, чем его создатели?
Небольшая стопка кирпичей изображает «Историю мира», при этом описание каждого следующего века занимает все больший объем. Этот художественный прием наглядно демонстрирует феномен «ускорения времени», который Андрей Сяйлев исследует последние пару лет. Для нас время — это совокупность событий, которые мы стараемся связать между собой, осознать, спрессовать в научный труд или произведение искусства.
Из этого груза знаний цивилизации строят защитные стены, его носят с собой, чтобы не оторваться от надежной опоры. Но за окнами крепостной башни продолжает завывать непокорный ветер истории. Мельчайшая пыль, что он носит по воздуху, подтачивает строительные блоки, угрожая зданию обрушением.
После того как очередной шквал времени обрушивает небольшой фрагмент человеческой культуры на землю и заносит его слоем почвы, работа старика Хроноса отнюдь не останавливается. Изъятая когда-то из лона природы материя начинает разрушаться, растворяясь в окружающей среде — органика превращается в окаменелость, металл покрывается коррозией. Именно этим метаморфозам подверглись объекты из серии «Псевдоморфозы».
Для их создания Андрей Сяйлев покрыл шерстяные шапочки самых странных фасонов слоем керамики и имитирующей металлический блеск и патину глазурью. Конечные произведения напоминают ископаемые останки каких-то вымерших существ, хранящих на себе следы воздействия многих миллионов лет — еще одна визуализация времени.
Может показаться, что искусство Андрея Сяйлева описывает величайшую трагедию человечества: все плоды тысячелетних цивилизаций не в силах уберечь индивида от беспощадных, все ускоряющихся потоков ветра истории. Однако сам он, по всей видимости, не склонен впадать в черную меланхолию, наоборот, он саркастически улыбается, буквально ерничает, воплощая предельные силы энтропии в самых низменных, самых профанных материалах: невзрачных глиняных кирпичах, вязаных шапочках, древесной стружке.
Секрет легкости художника в том, что в самых простых вещах он, кажется, увидел что-то возвышенное, что-то вселяющее надежду. Его составленные из прессованной щепы панно обнажаются перед зрителем голубыми просветами неизменного Абсолюта.
Не бойся ветра перемен, человек! Ставь парус! Становись новым Колумбом, ищущим новые истины! И если очередной шквал не вынесет тебя за пределы истории, то, возможно, впишет в ее хроники.
ST.ART на каждый день: внеочередные материалы и заметки из сферы культуры — в телеграм канале.
