театр и город. город и перформанс. перформанс и театр. город и театр.
Не спеши найти определение городу; в нем слишком много всего, и здесь очень легко ошибиться
Жорж Перек
Город — это злая сила. Сильный приезжает — становится слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал…
А. Балабанов
Бергамо – северный итальянский город в Ломбардии, сошедший со страниц Итало Кальвино. Окружённый облаками, горами и венецианскими стенами, он хранит секреты Средневековья. Хранит и переосмысляет: например, действующих (знакомых мне) монастырей в Бергамо — три, а закрытые переоборудованы в культурные пространства. В бывшем монастыре августинцев находится кампус факультета гуманитарных наук Университета Бергамо, а в кармелитском — театр Таскабиле.
Театр Таскабиле удивителен. На границах бывшей Венецианской республики и Миланского герцогства показывают кутияттам, представления древнего индуистского санскритского театра, распространённые в штате Керала. Чудеса глобализации! И реставрации: в недавно положенном новеньком деревянном полу, удобном для танцоров, отражаются фрески XV–XVI веков.
Идея переиспользования и ревитализации зданий не нова и широко распространена: московские ГЭС-2 и Винзавод, Севкабель Порт в СПб… Но театр сам по себе — точка соединения многих нереальных пространств. Театр — место встречи актёра со зрителем, нереального с реальным, публичного с интимным и сцены с городом. Театр — гетеротопия, а значит любое пространство — театр. И наоборот.
***
Театр — это город, а город — это театр. Так было заявлено в программе конференции, на которую я приехала в Бергамо. После успешных перформативных экспериментов с музейными пространствами Веймара наша вполне уже театральная труппа приехала исследовать итальянские северные земли и их обычаи.
Нас встретили с большим размахом: театр Ла Скала в Милане и театр Доницетти в Бергамо. Недавно открывшаяся, но уже замеченная в Европе выставка «TAROCCHI. Le origini, le carte, la fortuna», на которой можно обнаружить самую старую колоду карт Таро — Таро Висконти-Сфорца. Лекции о театрах: от античных докладов Витрувия до эффектных механизмов литургической средневековой драмы Филиппо Брунеллески и кипучих бразильских перформансов “Teatro da Vertigem”.
На такое гостеприимство нужно было как-то отвечать. К счастью, друг-литератор Итало Кальвино по группе УЛИПО (l’Oulipo, l’Ouvroir de Littérature Potentielle — мастерская потенциальной литературы), Жорж Перек в 1974 году написал эссе «Просто пространства» — библию для любого паблик-арт перформера. Нам и карты в руки.
***
Самое важное для меня в эссе Перека — не стоит пытаться ухватить пространство как единое целое. Наоборот, нужно постараться деконструировать его настолько детально, насколько это возможно.
Во-первых, как понять, что ты в Бергамо, если ты без карты рухнул с неба на землю и не знаешь местного языка? Заметь часто встречающийся на машинах код провинции BG или следуй указателям. А как понять, в старом ты городе (Читта Альта) или в новом (Читта Басса)? Определи по наличию старой мощёной дороги, высоте над уровнем моря (старый город выше) и окольцовывающим тебя венецианским стенам.
Во-вторых, помни, что город раньше был другим. Весь город был застроен башнями знатных семей, но со временем их чаще и чаще сносили. На месте фонтана была прачечная. На стене виднеется полустёртая надпись «Mercato del pesce»: рядом с главным собором благоухал рыбный рынок.
В-третьих, почувствуй, откуда дует ветер. С севера ли, с Бергамских Альп или с юга?
Присмотрись к улицам. Как они названы, как пронумерованы? Определи, в какой стороне твой дом (на восемь человек с одной ванной). Порадуйся пешеходным зонам в Читта Альта, чуть не попади под машину в Читта Басса. Споткнись о брусчатку. Пройдись вдоль венецианских стен. Посиди на них. Пройди через каждые из четырёх ворот в Читта Альта: Porta S. Agostino, Porta S. Giacomo, Porta S. Alessandro и Porta San Lorenzo. Пройдись по городу с закрытыми глазами, улови знакомый запах копеечного капучино, присядь на солнце у церкви Александра Кроче.
Она как раз за сигаретным автоматом. Сядь в кафе. Сиди долго. Отметь место, день, время. Посмотри на людей. Что за милая старушка в зелёном беретике? Маленькая громкая собака. Где припаркованы машины? Где закупаются местные? Посчитай голубей на крыше. Оцени мужчин. Как проложены улицы? Почему ты выбрал такой маршрут, а не иной?
Потеряйся. Забудь, что ты в Бергамо.
***
В верхнем городе Читта Альта находится площадь, которую Ле Корбюзье назвал одной из самых красивых в Европе. Пьяцца Веккья. Сидя там на ступеньках кафе и давясь слюной от масляных казончелли, я вижу фестивальную театральность Бергамо. Мои однокурсники из Лиона, Амьена, Веймара расползаются по площади, пытаясь занять своими телами её выступы, выпуклости, ниши.
Бергамо — город-постмодерн. Театр Таскабиле — его почти что не кривое зеркало. Гетеротопия по Фуко. Отреставрированные фрески отливают холодом средневекового камня Читта Альта, но дощатый пол скрипит под ногами туристов, отбивших колени в дантевской Bolgia в Читта Басса.
Бергамо — город. Просто город. Как только, следуя за Переком, я осознаю его как трансформер, я начинаю иначе относиться к его пространствам. Фонтаны предстают лестницами, а лестницы — кроватями. Любой мой шаг становится осознанным, и я словно фокусница, венецианский купец Марко Поло из книги «Незримые города» Итало Кальвино, тасую карты пространств, конструируя новый Бергамо. Уже свой.
ST.ART на каждый день: внеочередные материалы и заметки из сферы культуры — в телеграм канале.
