Как отмечает The Art Newspaper, ярмарка Art Basel Miami Beach наглядно показала одну из ключевых проблем современного цифрового искусства — глубоко укоренившуюся культуру нарциссизма.
На фоне закрытия влиятельных галерей и тревожно низких аукционных продаж в первой половине 2025 года декабрьская Art Basel Miami Beach оказалась в сложной роли индикатора, который должен был показать, в каком направлении рынок движется на рубеже 2025 и 2026 годов.
Новый цифровой раздел ярмарки, Zero 10, представил выставку ведущих цифровых художников под кураторством Элая Шейнмана, ранее работавшего в Yuga Labs. Вместе с Цифровым советом Art Basel он отказался от привычной системы отбора и требования галерейного представительства. Вместо этого организаторы ориентировались на количество подписчиков, фан базу и аналитику социальных сетей — показатели, которые сами художники нередко принимают за подтверждение профессионального статуса.
Сам факт участия цифровых художников в Art Basel стал, безусловно, важным событием. Центральное место при этом заняла одна из самых спорных фигур в цифровом искусстве — Beeple, чьё положение в арт-мире закрепилось в 2021 году, когда 5000 его работ из Instagram* (признан экстремистской организацией на территории РФ) были проданы на аукционе Christie’s за 69,3 миллиона долларов с учётом комиссии.
Для раздела Zero 10 Beeple представил инсталляцию Regular Animals (2025) — своего рода контактный зоопарк с роботами-собаками, визуально отсылающими к разработкам Boston Dynamics. Эти роботы сами по себе уже стали объектом общественных споров из-за их использования полицией против гражданских лиц. Провокационность работы закономерно вызвала бурную реакцию в интернете и превратилась в очередной инфоповод, быстро набравший популярность.
В итоге такие художники, как Beeple, не являются причиной кризиса современного арт-рынка, а скорее его следствием: искусство здесь отражает экономику внимания, вместо того чтобы критически её осмыслять.
ФОТО: NFT NEWS TODAY
