Вам когда-нибудь было слишком красиво? Настолько красиво, что становилось страшно?
Казалось бы, доведенная до совершенства форма и безупречная гармония призваны возвести наше переживание прекрасного в абсолют. Но в какой-то момент эффект оказывается противоположным: красота, в которой будто бы нечему сопротивляться, начинает вызывать недоверие. Излишне гладкая, цельная, возможно, даже стерильная. Она не оставляет взгляду ничего, за что можно было бы зацепиться. И тогда возникает потребность в нарушении. Необходим изъян, сбой в ритме — что-то, что способно надломить завершенность, вернуть сопротивление. Но стоит глазам обнаружить отклонение от точно выверенного баланса, как оно само становится частью общей композиции.
В «Эстетической теории» Теодор Адорно пишет: «Гармония, которая в качестве результата отрицает напряжение, возникающее в ней, тем самым становится мешающим, фальшивым началом, если угодно — диссонансом». Но если напряжение, заложенное в природе, нам неподвластно, то с искусством ситуация иная. Имея возможность довести свое произведение до формального идеала, автор нередко намеренно сохраняет в нем шероховатость. Или же вовсе создает ее искусственно.
Безусловно красивое произведение вызывает подозрение. Есть ли за этой очевидной красотой что-то еще? Способна ли красота пропустить внутрь или она срабатывает как защитная броня? И что, если внутри попросту пустота?
«Мне это страшно» — персональная выставка Варвары Кулешовой, первая в Петербурге. В ее основе — графическая серия, созданная этим летом во время пребывания художницы в Азове. Раскаленные солнцем поля, растительность, вода Азовки — природа, окружавшая Кулешову, ложится в основу новых работ, но, перенесенная на бумагу и холст, постепенно теряет привычную узнаваемость. Формы упрощаются до пятен и масс, вода предстает плотным черным телом, границы размываются. Если в реальности красота переживается настолько интенсивно, что мир начинает казаться изображением, то в работах Кулешовой происходит обратное: изображение реального пейзажа становится почти абстрактным, а реальность в нем приходится искать.
Куратор: София Аброськина.
